il pleut des riens

Il y en a qui disent : "grimper aux arbres"

Et qui n'en tombent pas

Et d'autres : "embarquer pour Cythère"

Et qui ne trouvent sur leur chemin que

Griffures sèches d'automne

Et des bogues vertes feuilles rousses

Où heurte le pied

 " Forget me not" ont-ils tous dit

Car sous l'acier et sous le verre

Il pleut des riens, 

Petites choses dénudées de leurs sirènes langage

Qui ne traversent pas la plaque froidure

D'un temps devenu hostile

Ah comment le rendre plus humain ?

Au-delà des murs

C'était une nouvelle architecture acier et verre contre tuffeau

Avec encore un déambulatoire serein comme un cloître

Qui essaimait ses idées

Gardées musée

Il y avait le pavillon des malpropres et des demi-agités

Des hommes et des femmes

Et des poules et des canards

Au fond tout au fond

Autrefois, il y a si longtemps

A l'intérieur des murs

Parfois troués

Echappées vers la grève soleil 

Avec le fleuve derrière les arbres

Et des volatiles qui vous font cygnes

C'était ailleurs

Des ombres éparpillées dans le corridor du temps

Solidaires énigmes humaines

Coulures du temps

replis, pliures, empreintes, laine rouge, encre bleue, essuyées, lissant ses traces ébouriffées

en leurs habits

couleurs de temps

Plasticité de la langue

Henri Matisse disait à ses élèves : «…quand j’ai eu des élèves, je leur disais : Il faudrait commencer par vous couper la langue, car à partir d’aujourd’hui, vous devez vous exprimer avec des moyens plastiques uniquement "(1).

La langue devrait-elle altérer ses mots voire sa grammaire pour pouvoir dire elle aussi autrement.

Plasticité serait sa boussole. Matière instable qui remettrait sur l'établi son dense terreau pour dire encore et encore...

1. H. Matisse, Écrits et propos sur l’art, Paris, Herman 1972, p.308

Comment ne pas voir ...

Ils ont dit qu'il n'était plus possible de ne plus entendre

Mais d'où ça vient  ?

C'est une douce lumière bleue

Qui n'existe que dans les yeux papyrus

Etrange marche où

Le monde est devenu sang

Comment ne pas voir...

L'orage

Avant, pendant, après

Croquant, floquant sous la toile

Vite à l'abri

Avant que ne reprennent les bouquets couleurs lumière

 s

Bric à brac inutile

Douceurs incertaines

A ne garder au sec que pour l'hiver

Pise et Venise

" Les maires de Pise et de Venise s'étaient mis d'accord pour donner un choc aux visiteurs de leurs villes, qui depuis des siècles, ont été régulièrement emballés par Pise aussi bien que Venise, et ils avaient décidé de faire transporter et installer à Venise la Tour de Pise et à Pise le Campanile de Venise, en grand secret et de nuit mais ils n'avaient pas pu tenir leur projet secret, et, la nuit même où ils voulaient faire transférer la Tour de Pise à Venise et le Campanile de Venise à Pise, ils avaient été internés d'office, comme il se doit le maire de Pise à l'asile de Pise et le maire de Venise à l'asile de Venise. Les autorités italiennes avaient su traiter toute l'affaire avec la plus grande discrétion."

           

Pise et Venise, L'imitateur, Récits 1971-1982, Thomas Bernhard, Quarto Gallimard, 2007, p 578.

C'est un banc

Qui pense

Se mettre en marche

Bientôt

Car il verrait enfin, au bout du chemin

Ces pierres
Là-bas
Qui se contorsionnent

Oui là-bas
Qui ne cessent
Grimace de bronze

Et leur antimonde
 se hisse

Et bulle et bulle

Ses clins d'oeil 

Parenthèses de la vie

Couleurs d'automne

Faire le tour de la ville, en rouge, en vert, en bleu

Ils m'ont attaché là. Impossible de bouger.

Mais des couleurs

 De l'acier et puis du verre

 Et puis quelques tulipes

Et le bougé de l'araignée 

En marche

Petits pas dans Bilbao

au musée Guggenheim

A l'estran de l'âme

Sur les pierres couleurs de monde

Surnageant, surfactant

Leurs murs taiseux,

L’ombre blanche a enseveli de ses syllabes silence

Le texte vent qui lève

A l’estran de l’âme.

Photo : Bona Mangangu

Texte: Lanlanhuê

via : Ouvertures-réel